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Il brano musicale riferito in questa pagina è proprietà dell'autore ed ogni
riferimento, diretto ed indiretto, ad esso ed all'autore |
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dello stesso è puramente per fini didattici. |
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Il brano preso in esame è Watermelon Man (Herbie Hancock, 1963). |
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Il brano è un Pop Latin Jazz, definito dallo stesso H.Hancock in
un'intervista come "it was just a funky jazz tune". |
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L'alterazione presente in chiave è un "Bb" ed il centro tonale
(tonalità) è
quindi "F". |
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La struttura del brano consta di 16 battute; considerato in questo caso una
forma prolungata di forma Blues a 12 battute. |
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Il jazz blues tradizionale è caratterizzato da 12 battute (a loro volta
suddivise in 3 gruppi di 4 battute) ripetute in forma ciclica. |
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La progressione riportata dal brano di H.Hancock è di tipo arcaico
(antiquata e desueta, ma ancor oggi in uso)
utilizzata da |
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musicisti di rhythm & blues
come Chuck Berry, T-Bone Walker, B.B.King. |
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Il brano si compone di 16 battute, dove il 1°, 2° e 4° gruppo ricalca
fedelmente la struttura blues (con la sola eccezione della 12° |
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battuta); il 3° gruppo di battute è un'anticipazione del 4° gruppo. |
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Consideriamo la struttura di un Jazz Blues tradizionale sviluppato su 12
battute: |
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1° gruppo |
I |
I |
I |
I |
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F7 |
- |
- |
- |
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2° gruppo |
IV |
IV |
I |
I |
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Bb7 |
- |
F7 |
- |
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3° gruppo |
V |
IV |
I |
V |
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C7 |
Bb7 |
F7 |
C7 |
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Consideriamo ora la struttura del brano in esame (in evidenza le battute in
aggiunta o modificate rispetto al Jazz Blues |
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tradizionale): |
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1° gruppo |
I |
I |
I |
I |
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F7 |
- |
- |
- |
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2° gruppo |
IV |
IV |
I |
I |
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Bb7 |
- |
F7 |
- |
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3° gruppo |
V |
IV |
V |
IV |
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C7 |
Bb7 |
C7 |
Bb7 |
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4° gruppo |
V |
IV |
I |
I |
|
C7 |
Bb7 |
F7 |
- |
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Le quattro misure aggiuntive, rispetto al classico giro di Blues, anticipano
e enfatizzano il V e IV grado prima del rientro in circolo. |
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La mancanza del V grado della 12° misura del Blues tradizionale (16° misura
nel nostro caso) toglie peculiarità al blues ed il |
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I grado mantenuto per le ultime due misure (a scapito appunto del V grado)
anticipa il rientro del giro di questo anomalo blues |
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"enlarged". Da notare lo stop in Bb7 sulla 14° misura. |
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INCISO |
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Dall'esame della scarna partitura in mio possesso per il brano di H.Hancock -
Volume 11 dal titolo "Herbie Hancock For All |
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Instruments" edito da Jamey
Aebersold - New Albany - IND (Usa)1978 - si evince che la scala utilizzata
per l'INCISO (16 misure |
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ripetute 2 volte) è la SCALA DOMINANTE 7ma (Misolidia) di "F"
(F-G-A-Bb-C-D-Eb) col VII grado bemolle; diversamente non |
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può essere in quanto l'accordo è di settima (F7). |
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Questa scala si costruisce sul V grado (accordo di Dominante)
della Scala Diatonica Maggiore. Non siamo però in presenza del |
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MODO MISOLIDIO (5° modo della Scala Diatonica Maggiore); in quanto, si la
progressione degli accordi ha il centro tonale in "F", |
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ma la tonalità in chiave non è "Bb", condizione essenziale per la presenza
del Modo Misolidio. |
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Il Modo Misolidio ha ragione d'essere nel caso in cui l'armatura di chiave
(tonalità) sia Bb (I grado) e la progressione degli |
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accordi abbia il centro tonale in F (V grado); l'intervallo dal Bb
al F è una QUINTA ed il modo che si sviluppa sul V grado
della |
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Scala Diatonica Maggiore è appunto il MISOLIDIO. |
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In grigio le alterazioni in riferimento alla Scala Diatonica
Maggiore di "F" (Ionia): |
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I |
II |
III |
IV |
V |
VI |
bVII |
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F |
G |
A |
Bb |
C |
D |
Eb |
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Il pattern stutturale di intervalli TONI (T) e SEMITONI (S) è il
seguente: |
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| Per tutte e 16 le misure dell'INCISO, quindi
sull'intera progressione di accordi di F7-Bb7-C7, viene utilizzata la stessa
Scala |
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Dominante 7ma di F.
Nella maggior parte dell'INCISO è presente anche il III grado bemolle (Ab);
per "inciso" 6 Ab a fronte di soli 2 A naturali. |
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| Nel MIDI l'esempio dell'utilizzo della Scala
Dominante 7ma di "F" su tutta la progressione degli accordi (16
misure). |
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SOLO |
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La scala utilizzata per il SOLO è ancora la Scala Dominante 7ma,
utilizzata con lo stesso pattern su tutti gli accordi; |
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naturalmente varia, a seconda dell'accordo, la tonica di partenza. Quindi
nel rispetto del canone jazz, una scala differente per |
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ogni singolo accordo (e non un'unica scala per la progressione di accordi,
più cara al blues). |
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I |
II |
III |
IV |
V |
VI |
bVII |
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F7 |
F |
G |
A |
Bb |
C |
D |
Eb |
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|
Bb7 |
Bb |
C |
D |
Eb |
F |
G |
Ab |
|
C7 |
C |
D |
E |
F |
G |
A |
Bb |
|
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| Nel MIDI l'esempio dell'utilizzo della Scala
Dominante 7ma specifica (F, Bb e C7) per ogni singolo
accordo della intera |
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| progressione (16
misure). |
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BLUES |
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| Negli esempi precedenti abbiamo visto
l'utilizzo della Scala Dominante 7ma; non dimentichiamo però che è anche un
Blues, |
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| quindi perchè non utilizzare la canonica SCALA
PENTATONICA MINORE (5° modo della SCALA PENTATONICA MAGGIORE) di |
|
| "F" ? Tale scala può essere mantenuta in uso su tutta
la progressione di accordi. |
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I |
bIII |
IV |
V |
bVII |
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F |
Ab |
Bb |
C |
Eb |
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Il pattern stutturale di intervalli TONI (T) e SEMITONI (S) è il seguente: |
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| Nel MIDI l'esempio dell'utilizzo della Scala
Pentatonica Minore di "F" su tutta la progressione degli accordi (16
misure). |
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| E se aggiungessimo un V grado bemolle
alla Scala Pentatonica Minore ?? |
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| In questo caso perveniamo alla SCALA BLUES
MINORE (6° modo della SCALA BLUES MAGGIORE) di "F" (scala esatonale): |
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| Questa suona decisamente meglio (più blues)
sull'intera progressione !! |
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I |
bIII |
IV |
bV |
V |
bVII |
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F |
Ab |
Bb |
B |
C |
Eb |
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Il pattern stutturale di intervalli TONI (T) e SEMITONI (S) è il
seguente: |
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| Nei MIDI l'esempio dell'utilizzo della Scala
Blues Minore di "F" su tutta la progressione degli accordi (16 misure)
espressa in Ottavi |
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| e Sedicesimi. |
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Rammentiamo che il primo accordo del blues ci indica la scala blues che si
può impiegare su tutte le 12 misure della struttura, in |
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presenza di qualsiasi progressione armonica (F7=Scala
Blues di F). |
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| In ultimo il MIDI della BASE della
progressione: 16 misure per 25 loop a 130 bpm della durata di 12m26s. |
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