TRAIN GUITAR - SCALE - SVILUPPO SCALA

SCALE
SVILUPPO SCALA
SCALA MINORE MELODICA

La Scala Minore Melodica ha la particolarità che le alterazioni presenti nel moto ascendente sono assenti nel moto discendente.

La formula, o più correttamente, la progressione di TONI-SEMITONI costituente la SCALA MINORE MELODICA è (per la

definizione di SEMITONO-TONO si veda la pagina relativa alla definizione della scala):

Moto ASCENDENTE

Moto DISCENDENTE

Lo sviluppo dei vari modi della Scala Minore Melodica è il seguente:

MODO

Modo SCALA

PATTERN ASCENDENTE

PATTERN DISCENDENTE

III

VII

III

IPOIONIO

DORICO 2b

III

LIDIO AUMENTATO

LIDIO 7b

MISOLIDIO 6b

LOCRIO #2

VII

SUPERLOCRIO

I vari modi vengono costruiti considerando ogni singola nota della scala (C-D-E-F-G-A-B); tale nota viene presa come nota di

partenza (tonica relativa al modo in uso) a cui si applica il pattern di TONI-SEMITONI opportunamente ruotato.

Avremo così scale differenti, in cui varia la nota di partenza della scala stessa (1° grado), ma le note costituenti queste scale

sono le stesse; quello che cambia sono gli INTERVALLI fra le note (l'effetto della rotazione del pattern di partenza).

A tal proposito si veda la tabella precedente che definisce i modi della Scala Minore Melodica di "C".

MODALE - TONALE

Lo sviluppo di tali modi (modalità MODALE) genera scale differenti (e con nomi differenti) in dipendenza del modo (nota di

partenza) su cui viene costruita la scala. Al contrario, nella modalità TONALE (non MODALE quindi) sono tutte note della stessa

scala; ciò che cambia è la nota di partenza.

In un contesto MODALE la tonalità di base (espressa in chiave) e la progressione degli accordi differiscono; ovvero il centro

tonale della progressione differisce dalla tonalità espressa in chiave; o meglio ancora, la progressione ha il centro tonale su un

determinato MODO della tonalità espressa in chiave.

Un esempio chiarificatore: in chiave non abbiamo alterazioni, siamo quindi in chiave di "C", e la progressione degli accordi ha il

centro tonale in "G" (l'accordo di chiusura esprime la tonalità della progressione). L'intervallo dal "C" (tonalità in chiave) al "G"

(tonalità progressione) è una QUINTA ed il modo che si sviluppa sul V° grado della Scala Minore Melodica (scala desunta dalle

alterazioni diesis-bemolle espresse in chiave) è il MISOLIDIO 6b; avremo quindi una scala di "G Misolidio 6b".

Che vuol dire ?! Vuol dire che useremo il 5° modo (Misolidio 6b) della Scala Minore Melodica di "C" la cui nota di partenza

(tonica) è "G".

In pratica usiamo le stesse note della scala di "C" ma in modo diverso !!

MINORE MELODICA

Nel presente contesto di sviluppo della scala viene considerata la sola modalità TONALE; quindi DITEGGIATURE differenti per le

stesse note appartenenti alla scala; con la conseguente distribuzione della stessa sull'intera tastiera.

Nel dettaglio le scale che compongono la famiglia della SCALA MINORE MELODICA sono associate ai rispettivi PATTERN di

diteggiatura per i vari modi come segue:

MODO	SCALA	DITEGGIATURE
I	modo IPOIONIO	PATTERN 1
II	modo DORICO 2b	PATTERN 2
III	modo LIDIO AUMENTATO	PATTERN 3
IV	modo LIDIO 7b	PATTERN 4
V	modo MISOLIDIO 6b	PATTERN 5
VI	modo LOCRIO #2	PATTERN 6
VII	modo SUPERLOCRIO	PATTERN 7

Scala Minore: 7 note; una diteggiatura per ogni singola nota; quindi 7 diteggiature (pattern).

Per la presente scala ben si adatta una diteggiatura di 3 note per corda che si estende su massimo 5 capotasti.

Nel contesto MODALE tali diteggiature sono le diteggiature dei vari modi (vedi tabella precedente) e la TONICA rappresenta la

nota della Scala Minore Melodica che identifica il modo.

SVILUPPO ORIZZONTALE PATTERN

(Tonica relativa al MODO)

Per acquisire la padronanza della scala occorre in primo luogo apprendere le singole diteggiature dei vari pattern (sviluppo

orizzontale pattern); successivamente occorre concatenare in maniera fluida parti di questi pattern con il pattern precedente o

successivo in modo tale che si possa passare agevolmente da un pattern orizzontale all'altro estendendosi sull'intera tastiera.

Occorre in sostanza costruirsi una mappa mentale dei vari pattern in modo che si sappia sempre il pattern/diteggiatura che si

sta utilizzando e conseguentemente risulta agevole spostarsi sul pattern precedente o successivo. Il passaggio da un pattern

all'altro deve avvenire non su determinati punti del pattern (magari a noi più comodi) ma in qualsiasi punto; ovvero occorre

essere in grado di passare da un pattern/diteggiatura all'altro su qualsiasi corda e conseguentemente fare l'upload mentale

della relativa diteggiatura.

Questo consente di padroneggiare la scala sull'intera tastiera e di concentrarci sulla qualità della nostra esecuzione, senza

doverci preoccupare di ricercare le note giuste per la scala e tener inchiodata la mano su un capotasto.

L'apprendimento della SCALA MINORE MELODICA, in particolare dello sviluppo dei pattern verticali, è relativamente ostico

(per via delle 3 note per corda che richiede l'acquisizione di un terzo alla volta del pattern successivo/precedente); richiede un

notevole impegno e non è acquisibile in un tempo relativamente breve.

Vale sempre l'equazione: + impegno = - tempo